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艺术品的真伪谁说了算?
发表时间:2017-2-19        浏览次数:514

 

导 语

 

真伪鉴定是艺术品定价的核心,也是艺术金融发展的前提。参与艺术品真伪鉴定的主要有三个群体:以文献研究为主导的学院派研究者,以博物馆收藏和实物研究为主要任务的文博专家,还有活跃在拍场、交易市场的以眼力立足的行家。三个群体各有所长,相互补充。然而,不同的群体和个人由于看问题的角度不同,对于艺术品的真伪判定有时会出现分歧,在无法达到共识的情况下,争论的焦点最终往往会落到话语权的争夺上。

 

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 真伪鉴定到底谁说了算,一直是困扰业界的一个重要问题。不同群体间因为知识背景的不同,经验积累的差异较大,因此难免会出现意见不一致的现象,并且在没有重大学术突破的前提下,某些艺术品的真伪断定问题确实很难解决。目前关于真伪鉴定,我们所急需解决的并非个别艺术品的真伪问题,而是对于真伪本身的认识,我们在讨论真伪时究竟在讨论什么?

 艺术品的真伪可以分为三个层面:法律层面、文化层面以及绝对意义上的真伪,只有对这三个层面的真伪的涵盖范围有一个明确的认识,才能对真伪本身有一个清晰的理解。

 

     绝对意义上的真伪

 

  绝对意义上的真伪是一个哲学概念,真伪概念的形成与西方的哲学传统有紧密的联系。柏拉图的二分论,将世界分成现实和真理的世界两部分。人类生活在现实的世界中,而真理的世界存在于人类无法触及的另一面。柏拉图的这种哲学体系今天依然是西方主流哲学发展的重要基石,他的二分世界理论可以很好地解释绝对意义上的真伪。绝对的真伪只存在于真理的世界,人类无法超越自身而探知到绝对的真理。因此人类可以做的只是对真伪观念的表达,我们日常所讨论的真伪都是一种观念而非真正意义上的绝对的真伪。

     

    文化层面的真伪

   

    观念上的真伪有两个层面,分别是文化意义上的观念表达和法律意义上的维系社会生活的真伪判定。文化意义上的真伪之争时有发生,例如中国绘画史上的关于美国大都会藏品董源的《溪岸图》的真伪之争。艺术史学家在这场真伪讨论中分成两大阵营,高居翰和古原弘申对《溪岸图》的真实性持保留意见,而方闻为代表的另一阵营则坚持该作的真实性。双方分别从图示分析、风格分析、文献研究等角度出发,展开了针对《溪岸图》真伪的精彩讨论,呈现了当时书画研究的最高水准,但最终依然难分高下。这种文化意义上的真伪之争是一种学术探讨,推进了学科进步,也引发了人们对艺术史研究的深度思考,但不一定会有明确的结论。文化意义上的真伪讨论,追求尽量接近绝对意义上的真伪,但并不一定是绝对的真理。

 

    法律层面的真伪

 

 法律层面的真伪则是一种实际操作层面的真伪判定,是司法机构所认可的对真伪的法律界定,这个层面的真伪界定与实际生活有直接联系。由于这种真伪鉴定的目的是维系社会运行和经济活动,因此与制度建设有密切的关系,所以不同国家和地区对这种真伪的界定可能存在很大差异。例如,在法国,艺术家享有对自己作品真伪鉴定的绝对权力,如果一位艺术家认定某一件作品是伪作,法律即以艺术家本人的意见为准,无论事实是否如此。

在我国,具有法律界定权的机构包括国家文物局管理下的国家文物鉴定委员会、地区性的文物鉴定站、以及司法机构指定的司法鉴定机构等。在出现司法意义上的真伪界定问题时,这些机构享有最终定义权,即话语权。与法律层面的真伪鉴定相对应的还有海关认可的进出口岸艺术品鉴定机构、金融机构指定的艺术品鉴评机构等。现实生活层面的真伪界定的目的是保证整体社会的正常运转,经济生活的正常运行,其最终目的与文化意义上的真伪讨论不同,因此在很多问题上的处理也不尽相同。

 

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  当然现实生活中的真伪判定水准与文化意义上的真伪研究的发展水平密切相关,两者主体间有一定的重合,优秀的艺术史学家、文博研究院和眼力出色的行家也会被吸纳到法律所认可的鉴定机构和鉴定体系中,两者的发展应该是一种互相促进的关系。

 

陕西沣禾苑文化产业有限公司

 

◆◆鉴定备案服务

 

《艺术品经营管理办法》

文化部日前发布了新修订的《艺术品经营管理办法》(以下简称《办法》),并于2016年3月15日起施行。

《办法》提出要建立专家委员会、明示担保、尽职调查、鉴定评估、信用监管等一系列新的制度,通过立规矩、明底线、强化主体责任,促进艺术品公开透明交易,保障消费者合法权益。

 

对于艺术品的真假性

 

《办法》第二章第八条规定艺术品经营单位不得有以下经营行为:(一)向消费者隐瞒艺术品来源,或者在艺术品说明中隐瞒重要事项,误导消费者的;(二)伪造、变造艺术品来源证明、艺术品鉴定评估文件以及其他交易凭证的;第九条艺术品经营单位应当遵守以下规定:(一)对所经营的艺术品应当标明作者、年代、尺寸、材料、保存状况和销售价格等信息;第十条 艺术品经营单位应买受人要求,应当对买受人购买的艺术品进行尽职调查,提供以下证明材料之一:(一)艺术品创作者本人认可或者出具的原创证明文件;(二)第三方鉴定评估机构出具的证明文件;(三)其他能够证明或者追溯艺术品来源的证明文件。

 

对于售假、造假的行为

 

《办法》也提出“追责”,强调艺术品交易要遵循“责任溯源”原则,“谁违规,谁负责”。规定第二章第九条(二)保留交易有关的原始凭证、销售合同、台账、账簿等销售记录,法律、法规要求有明确期限的,按照法律、法规规定执行;法律、法规没有明确规定的,保存期不得少于5年。《办法》的出台,助推了中国艺术品的规范化、合法化、权威化,使中国艺术品鉴定备案进入了新的发展轨道,艺术品从作品的来源,身份认证,鉴定评估,运营发展,也走向了良性循环的发展道路。 

 

沣禾苑积极响应国家政策 

 

陕西沣禾苑文化产业有限公司作为艺术品经营机构积极响应文化部新修订的《艺术品经营管理办法》,并在《办法》的指导下,推出艺术品鉴定备案服务,建立“艺术品流传有序的身份备案机制”, 从艺术品源头出发,由艺术家本人对原作进行鉴定、权威机构颁发相应艺术品“身份证”—— 收藏证书/鉴定证书,并在此体系基础上,构建艺术品保真数据库,面向全社会公开提供艺术品身份数据和保真数据查询服务。以此种模式,服务于艺术家、收藏者、投资者,更服务于整个艺术品市场,从而为中国艺术品去伪存真、传承有序担负起企业应有的社会责任。

(一)凡是在陕西沣禾苑陕西明善博物馆鉴定备案中心鉴定过的藏品(已被艺术家认定为真品),鉴定机构(陕西沣禾苑文化产业有限公司、陕西明善博物馆)会颁发由艺术家本人签署的艺术品“身份证”——《鉴定证书》,并在鉴定备案数据库中建立艺术品身份档案,收藏家登录http://www.fhyys.com/main.asp进入鉴定备案数据库查询艺术品保真信息。(备注:目前鉴定备案服务中心主要以鉴定钟明善及夫人周桂娥书画作品为主。)

(二)凡是从陕西沣禾苑文化产业有限公司所投资、收藏的陶瓷釉上国画、书法创作艺术品,陕西沣禾苑文化产业有限公司会向收藏者提供由陕西沣禾苑文化产业有限公司、咸阳陶瓷绘画艺术研究院共同签署的艺术品“身份证”——《收藏证书》,并在鉴定备案数据库中建立艺术品身份档案,收藏者登录http://www.fhyys.com/main.asp进入鉴定备案数据库查询艺术品保真信息。

(三)凡是从陕西沣禾苑文化产业有限公司所投资、收藏的书法、国画艺术品,陕西沣禾苑文化产业有限公司向收藏者提供由陕西沣禾苑文化产业有限公司、陕西明善博物馆共同签署的艺术品“身份证”——《收藏证书》,并在鉴定备案数据库中建立艺术品身份档案,收藏者登录http://www.fhyys.com/main.asp进入鉴定备案数据库查询艺术品保真信息。

 

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陕西沣禾苑文化产业有限公司积极响应国家政策,推出艺术品鉴定备案服务,建立“艺术品流传有序的身份备案机制”。详情了解:请登录“沣禾苑艺术”网站 (http://www.fhyys.com/main.asp)

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